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侯孝贤的历史乡情与文化建构(4)经典电影

时间:2020-09-14来源:俏黄蓉文学网

《悲情城市》则从侧面展现历史,把注意力集中在八斗子林家的遭遇上,特别通过聋哑的老四文清与宽美的交往结合,显示了台湾人民从光复到国民党政权败退台湾后所经历的悲欢离合,其实是悲重于欢、离多于合。影片最之处,是平铺直叙,以质朴的眼光,从下层人民的角度体会历史大变动。这里没有大场面,没有千军万马,甚至很少激昂慷慨,然而我们看到了有血有肉的真实,在海隅山边的八斗子,真真实实经历了一段悲情的历史。此片的神来之笔,是安排了文清(梁朝伟饰)是后天意外造成的聋哑,却聪慧敏感,有洞察人间美丑的明澈眼力。他不了解的世事、感到疑惑的情况,经常都是历史环境造成的乌七八糟,环绕在他身边,他却能够出污泥而不染。特别是因为他的聋哑,与宽美进行心灵的沟通,就必须笔谈,在银幕出现默片字幕,造成强烈的视觉效果,同时给观众悬疑与思索的空间。

《悲情城市》的整体艺术感染,就是通过这种默片字幕及小人物日常的细节南昌治癫痫去哪好,逐渐累积成的。字幕迫使观众进行想象参与,扩展了影片探素历史意义的空间,与影像叙述相辅相成,共同把电影幻象构筑成历史实况。这与影片呈现“二二八”事件爆发,是通过收音机的陈仪广播,而非展现民众动乱实景,是同样的道理。却又更深入了层,极其巧妙地配合人物与情节,以默片技巧,援人了文字叙述历史的传统功能,为影片的电影叙述所用。影片叙述还通过宽美写,经由画外音的讲述,把时间与影像连结成历史的认知。虽然表面上都是生活的断片,乍看不相连接,甚至造成一般观众在接受理解上的混淆,但只要仔细审视或多看两遍,就会发现导演运镜与剪辑的匠心。值得流传的艺术杰作,本来就该多看两遍,有谁会抱怨读了两三遍《红楼梦》、看过几次莎士比亚的《哈姆雷特》或汤显祖的《牡丹亭》?

《悲情城市》有许多精彩片段,都因为反映了群体记忆,凝聚了世弋积累的乡情,而至深,将来还会成为人们历史意识的重要环节。有的是轶事型的,类似文字内蒙古癫痫病中医医院记述的野史轶闻,如医院中教国语带着浓重的口音、静子小姐的仪态大方反映了日本淑女的教养、知识分子唱《松花江上》不同省籍的帮派谈判需要转译多次(闽南话、广东话、上海话)、宽荣受伤回家还被打了耳光……等等。有的则触及了民间历史意识长期凝聚的感受或盲点,通过电影的艺术呈现,可能会成为将来民间历史认识的聚合印象。如老三被抓,老大(陈松勇饰)忿而说出台湾人“众人吃,众人骑,没人疼”;如哑巴文清在火车上被群众误为是不懂面南语的外省人,差点遭到打杀;如文清走过阴森昏暗的监狱长底;如结尾稍前,文清一家照了全家福的相片。从艺术创作取材于群体记忆,构筑历史文化意义的角度来看,这最后一个例子就值得大书特书。其中有多少的无奈,多少个人卷在历史洪流中的悲情,但又是多么有尊严,凝聚了一切朴质善良的乡情,为历史留下见证

《戏梦人生》通过李天禄的前半生经历,结合了以本人现身说法的自传叙述形式及重构历史影像片段羊角风疾病医院比较好的医院的形式,呈现日本殖民统治时代台湾人的生活。从片头字幕的甲午战败割台开始,到结尾的抗战胜利,影片在时间脉络的安排上,明确告诉观众,这是历史,是过去的生活。然而,由于李天禄的生涯特殊,是布袋戏艺人,因此,生活的多彩多姿,一方面可以提供影片叙述比较宽广的社会面向,同时也就带有一定的传奇性。这就造成了影片的叙述跳跃性很大,历史的片断性增加,故事呈现的隐喻性重于写实性。

在这部影片中,乡野风光及充满了乡情的长镜头,呈现给观众种浓重的乡情及土地的延续感。许多场景所捕捉的乡土感,在早先的影片中已经出现,在《戏梦人生》里则赋予了更多的历史延续感,好像向观众保证,这片土地一直都在这里,从来不曾丢失。政权会变动,统治者会有兴亡,生活在这片土地上的人才创造了美丽的田野乡情,是历史的真正主宰。最突出的例子是宅院旁边的老树,在《童年往事》里看到,在《恋恋风尘》里看到,在《悲悄城市》里看到,《戏梦人生》奔跑性癫痫发作时是什么症状里更明显地成为影像叙述的重要环节。我们以后还要在《好男好女》中看到,随着侯孝贤的镜头,思索老树是如何见证了多少代人的辛劳与悲欢。

戏梦人生》因李天禄的生平,得以概括日本据台五十年,衔接上《悲情城市》的开端,可以算是建构台湾文化意识的前篇。《好男好女》在时间的脉络上,就复杂得多,通过两批不同世代不同思想的台湾人,以错综交替并时而对照的剪辑方式,呈现了从抗日到国民党政权实行白色恐怖时期的一批追求理想的好男好女,同时又展现了90年代醉生梦死的一批“好男好女”。

 

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